万里黄沙什么歌？
《梦驼铃》。
是由费玉清演唱的一首歌曲，由小轩作词、谭健常作曲、陈志远编曲。
歌词：
攀登高峰望故乡，黄沙万里长
梦驼铃乐谱，梦驼铃乐谱
何处传来驼++，声声敲心坎
盼望踏上思念路，飞纵千里山
天边归雁披残霞，乡关在何方
风沙挥不去印在，历史的血痕
风沙挥不去苍白，海棠血泪
攀登高峰望故乡，黄沙万里长
何处传来驼++，声声敲心坎
盼望踏上思念路，飞纵千里山
天边归燕披残霞，乡关在何方
黄沙吹老了岁月，吹不老我的思念
曾经多少个今夜，梦回秦关
风沙挥不去印在，历史的血痕
风沙挥不去苍白，海棠血泪
黄沙吹老了岁月，吹不老我的思念
曾经多少个今夜，梦回秦关
词的单双调的区别？
如果把词调按照其分片情况来加以区别，可分为：单调、双调、三叠、四叠、叠韵等五种。
单调，指仅有单片的词。单调都是小令，而且在小令中也是字数最少的。如《竹枝词》、《十六字令》、《如梦令》、《忆江南》等调。
双调，指有两片的词。双调在全部词调当中占大部分，又可以分为上下片相同和上下片不同的两种。上下片相同的，如《浪淘沙》、《浣溪沙》、《虞美人》、《卜算子》、《渔家傲》等调。其中有些双调词原本是单调，后来把原来的单调加倍，也就成了双，如《江城子》、《天仙子》等调。
三叠，指有三片的词。三叠在词中很少，且都是慢词。三叠的词又有双拽头和非双拽头二种。双拽头，就是三片中前两段字句全同的且比第三片短，好像是第三片的双头，如《瑞龙吟》、《绕佛阁》等调。非双拽的三叠词，如《兰陵王》、《宝鼎现》等调。
四叠，指有四片的词。四叠的词最少，现传仅吴文英《莺啼序》一调，有二百四十字，是最长的词调。叠韵，就是把双调的词用原韵再叠一倍。如《梁州令叠韵》，一百字，就是将五十字的《梁州令》加倍填成。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。
例如：
渔歌子[唐]张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
如梦令[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。
双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。
这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"。双调词中最常见的形式。
例如：
踏莎行郴州旅舍[宋]秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
鹧鸪天元溪不见梅[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。
穿窈窕，过崔嵬，东林试问几时栽？动摇意态虽多竹，点缀风流却欠梅。
关于背街小巷的优美文案？
我们这条小巷很浅，就是西南旧城的背街陋巷，住寻常市井百姓。不过，再浅也是巷，繁华隔了空间，巷内巷外就大不一样，巷内清静，巷外扰攘。
两侧楼房对峙，小巷既浅且窄，楼就高得直入云端，楼顶那条逼仄的天空似乎就异常的遥远，望着累就懒得仰头望了。闲暇无事，坐巷底茶馆前就只看巷子口，恍惚之间，巷口好像就是老井上的那片天空。
有侧斜伸进来一枝黄桷树，遮住广场那群矮房子，绿叶上就净是天空。
夏天晴朗，可以望到湛蓝的天幕和洁白的云朵。云朵高时，飘过无迹，有时却低得就挂在黄桷树枝上，凝然不动，把巷口遮得严严实实，巷子一下子就阴凉下来，好像云朵在清澈的水面投下的暗影，空气就是透明的井水。暗影落下来时，井水似乎还有些荡漾。
人在巷口一晃而过，其影如鱼，长短肥瘦，形形++。清晨还会有很多小鱼儿，是些小孩子背着书包，络绎不绝地游过。
出巷子左拐，不远就有小学校，巨大磁石般把孩儿们往那里吸。而巷子里就很少再看到小孩的身影。即使有没到读书年龄的，也会奋力从巷子口游出去，在外野玩，直到晚上才肯重新回巢。孩儿们喜欢热闹，冷清的小巷留不住他们。没有小孩的小巷，更加冷清。
凌空而过几根黑色线缆，看不到两端，不知从哪边来，也不知往哪边去，没有起始，也没有终点，跟本的曲谱一样。偶尔会有一只灰喜鹊停在上面，恰好点缀成了线谱上的一个音符。无人弹奏，灰喜鹊就侧脸瞅巷子底，犹豫着是否进入，尾巴一点一点。
大多数时候，巷口的天空都是灰蒙蒙的，仿佛罩着一块肮脏的抹布，任你再怎么使劲瞧也看不透。没有风，没有雨，一丝一毫掀开的希望都没有，小巷顿时压抑憋闷，清静就成了死寂。小鸟不愿进来，小孩要往外走，大人也焦躁不安想挣脱这灰色的的笼罩。把鼻子伸到巷子口去透气，长长地吸了一口，发觉一样一样，抑或更不堪，无处可以逃遁。
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