雨打芭蕉扇是一首什么代表曲目？
《雨打芭蕉》是一首广东音乐代表曲目。
雨打芭蕉是中国汉族民间器乐。乐谱最早记录于1921年邱鹤初编著的“弦歌必读”中，后为潘永璋改编，成为广东音乐的代表性曲目。第一首歌以流畅活泼的旋律表达了人们的喜悦之情，然后是短句、慢节奏、平行排列。短暂的断奏依然像雨打芭蕉啪嗒啪嗒的声音，充满了南方的味道。最后是一段气氛热烈的快板。风格简单清新。初夏，雨打芭蕉啪嗒啪嗒的声音显示着人们的喜悦。
芭蕉经常与孤独和悲伤联系在一起，尤其是离别的感觉。南方有丝竹乐“雨打芭蕉”，表现的是萧瑟的声音。李清照曾写道：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一股脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
古人填词，每一字都要遵守词牌格律么？
问题：古人填词，每一字都要遵守词牌格律么？
前言
也是，也不是。
说是，是因为词当然是讲究韵律的。早先有乐谱，后来有词谱，都有一定之规。
说不是，是因为我们今天看到的不少唐宋词，不完全符合词谱的格律。
原因略微有一点点复杂。先从词谱与乐谱了解一下。
一、词谱与乐谱
最早的词和最早的诗都是歌辞，因此要依曲填词，参照的是乐谱而不是词谱。
最早的词至少在隋唐就有了，既然是歌词，当然都是用来唱的。
唐宋词的乐谱种类很多，在宋元 时还有不少，南宋时内府刊行的乐谱总集《乐府混成集》是集大成之作。
后来诗与词都渐渐脱离了音乐，诗成了不能唱的徒诗。
因为古籍散失，传承断裂， 词也与音乐渐行渐远， 从依照乐谱填词变成了依据词谱填词。
最早的词谱来自于明朝的文人张綖（1487-1543）， 明嘉靖15年（公元1536年），张綖完成了 《诗馀图谱》三卷，创调谱149阕，其中小令64阕；中调49阕；长调36阕。
二、有些唐宋词不符合词谱格律
《诗馀图谱》是根据唐宋词的平仄韵律规则归纳而来，因此并不全面，即使是后来清朝官方修订的《钦定词谱》有2000多体，依然没有能够覆盖所有的唐宋词。
因此我们会看到不少词并不符合词谱的格律。例如岳飞的《满江红》按照所有的词谱来看，都有就个别出律之处：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀【激】烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
【靖】康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。《满江红》
芭蕉树由来？
芭蕉是多年生草本植物，叶长而大，果实芳香清甜，营养丰富。它由于体态潇洒脱俗，也与文学艺术结下了不解之缘。广东音乐曲谱中的《雨打芭蕉》，脍炙人口：“芍药红含三径雨，芭蕉绿浸一溪云”，堪称园林绝妙佳联。
芭蕉之名，始见于宋代文学家、诗人范成大的《桂海虞衡志》，上载有“芭蕉极大者，凌冬不凋，……”并认为它一叶舒展（“芭”意），一叶则焦（枯萎），即成“蕉”，因是草本植物，冠以（“艹”）。这种考释，在宋代陆佃的《埤雅》中有共同的记载：“蕉不落叶，一叶舒则一叶焦，故谓之芭蕉。”这都是从芭蕉的生态特征来命名的。
“芭蕉”之名虽始见于宋代的《埤雅》等古籍，但芭蕉作为果品为人栽植，早在汉朝已有，相传汉武帝于元鼎六年（公元前116年）破南越（今广东一带）扶荔宫时，已有蕉的种植，古人称为“甘蕉”，俗叫蕉子。曹叔雅的《异物志》曾记载有“其肉如饴蜜，甚甘美。”云云。
芭蕉，常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。古典名着《红楼梦》中“海棠社”的发起人探春，为自己取的别号是“蕉下客”，理由是园中“芭蕉梧桐尽有”，自己“最喜芭蕉”。南宋婉约派女词人李清照曾写过《添字丑奴儿》词：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一股脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。南宋词人吴文英《唐多令·惜别》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”词人在这里借景抒发离别情怀。北宋词人葛胜仲《点绛唇》：“秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾。闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
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